Upacara Pembukaan Olimpiade Milan Cortina yang Terlalu Panjang Merupakan Perayaan Kemanusiaan yang Berani Analog

(SeaPRwire) –   Dalam setiap upacara pembukaan yang sedikit berhasil, ada saat ketika Anda menyadari bahwa Anda berhenti terkekeh pada tarian interpretatif yang terlalu serius dan sepenuhnya terbawa suasana. Bagi saya, dalam upacara hari Jumat yang sangat panjang, tidak dapat dihindari tidak merata, terlalu terobsesi dengan tarian tetapi entah bagaimana juga menyenangkan, momen itu datang lebih awal. (Saya senang itu tidak terjadi setelah tiga jam, karena saat itu saya hampir tidak bisa membuka mata.) Sesosok muncul dalam gaun malam, diikuti oleh barisan paparazzi—sebuah penghormatan yang cerdas dan ringkas untuk La Dolce Vita, film klasik sinema Italia yang karakter fotografernya yang mengganggu, Paparazzo, menginspirasi istilah tersebut. Seorang ahli tontonan, keahlian, dan glamor (belum lagi seorang penggemar durasi yang murah hati), sutradara film tersebut, Federico Fellini, mungkin telah menjadi pengaruh panduan pada upacara ini yang perayaan seni dan budaya Italia terasa sangat analog.

Dipimpin oleh produser veteran Marco Balich dan disiarkan langsung di A.S. di NBC dan Peacock (keduanya menayangkan ulang pada Jumat malam), ekstravaganza ini sebagian besar berlangsung di hadapan sekitar 80.000 penonton di San Siro Stadium Milan, dengan pertemuan satelit di lokasi lain yang menyelenggarakan berbagai acara. Beberapa lokasi—dan, untuk pertama kalinya dalam sejarah Olimpiade, dua kaldron, di Milan dan kota pegunungan Cortina—bisa sedikit membingungkan, terutama dengan Parade Bangsa-Bangsa yang memisahkan delegasi atlet. Tapi semuanya cukup masuk akal dalam melayani tema yang dinyatakan dalam upacara: armonia, atau harmoni. Apa yang bisa lebih simbolis dari dunia yang bersatu di masa-masa yang memecah belah selain secara harfiah menyatukan beberapa acara yang terpisah secara geografis untuk dikonsumsi oleh audiens global sebagai satu kesatuan yang kurang lebih kohesif?

Seperti yang kita harapkan dari upacara pembukaan, pertunjukan-pertunjukan tersebut menggabungkan seni tinggi (puisi! opera!) dan camp yang layak menjadi meme. Setelah video pembukaan yang bisa saja menjadi iklan pariwisata Italia (pegunungan, kafe, fashionista), para penari dengan toga putih dan perak naik ke panggung melingkar di San Siro untuk penghormatan kepada patung Antonio Canova, Psyche Revived by Cupid’s Kiss, yang, tentu saja, mengambil mitologi Romawi sebagai subjeknya yang juga merupakan bagian dari warisan Italia. Adegan paparazzi memberi jalan pada sketsa yang konyol—tapi menyenangkan!—yang melibatkan topeng kartun berukuran besar dari komposer Italia Rossini, Puccini, dan Verdi. Tabung cat raksasa berayun dari langit-langit, memeras aliran kain berwarna cerah. Dalam sentuhan yang sangat Felliniesque, puluhan penari berwarna cerah muncul dalam kostum sebagai berbagai item Italiana: Colosseum, teko espresso, pembuat roti yang membawa kue bertingkat. Penampil utama Mariah Carey, mungkin perpaduan manusia terbesar antara seni dan camp, segera muncul, terbungkus bulu putih, untuk membawakan standar berbahasa Italia “Volare” (dan menyelipkan bagian dari lagunya sendiri “Fantasy,” tentu saja). Giorgio Armani, desainer Milan yang ikonik yang meninggal musim gugur lalu, kemungkinan akan menghargai penghormatan minimalis yang stylish yang menampilkan tiga baris model berbaris melintasi arena mengenakan setelan Armani monokromatik dalam warna bendera Italia.

Tumpukan pertunjukan dan video selingan akhirnya membosankan. Apakah kita perlu melihat satu klip atlet, musisi, dan anak-anak yang terkikik meluncur di sekitar kota dengan trem? Mungkin tidak. Atau rendering kartun dari aktris Italia yang luar biasa Sabrina Impacciatore (dikenal di Amerika sebagai sorotan dari The White Lotus dan Call My Agent!) terbang kembali ke masa lalu melalui logo Olimpiade? Tidak, tetapi nomor produksi live-action yang mengikutinya, membawa Impacciatore yang bingung kembali ke masa depan melalui dekade pemain hoki berkaus sweater dan pemain ski neon tahun 80-an, adalah ledakan mutlak. Saya tidak bisa mengatakan hal yang sama tentang permohonan musik wajib untuk perdamaian, lagu dan tarian yang samar dan suram yang diselingi oleh, mengapa tidak, Charlize Theron mengutip Nelson Mandela; di saat seperti ini, pesan yang hambar tentang keadaan dunia bisa terasa lebih tidak sensitif daripada tidak ada pesan sama sekali. Dan untuk dipikirkan: sekitar dua setengah jam sebelumnya, saya dengan optimis bertanya-tanya apakah tarian pra-Parade Bangsa-Bangsa yang kesekian kalinya—yang sangat lambat mengarah pada kenaikan cincin Olimpiade—mungkin adalah yang terakhir yang harus kita alami. Ternyata, masih ada lebih banyak tarian yang akan datang setelah bagian Charlize.

Apa yang saya sukai dari nomor dengan cincin itu, adalah cara itu melambangkan estetika teknologi rendah yang halus dari upacara pembukaan ini. Cincin-cincin yang, bagi seluruh dunia, mewakili Olimpiade adalah struktur fisik besar yang diterangi oleh kembang api—teknologi kuno itu. Hologram dan drone dan keunggulan teknologi yang telah mendefinisikan acara ini di tahun 2020-an bukanlah fokus kali ini. Pilihan yang jelas adalah menghiasi upacara dengan penyebaran AI yang mencolok, mungkin disponsori. Sebaliknya, Milan membuat pilihan yang menyentuh untuk menghormati bahan penting dari seni dan pencapaian atletik: kemanusiaan.